近代西方海报规划前驱、五颜六色石版画技法的革新者、贵族身世、派对狂人、热血青年、变装达人、“蒙马特之魂”、风月场常客、“红磨坊”代言人、鸡尾酒发明者、编撰菜谱的美食家……这些标签都归于亨利·德·图卢兹-罗特列克。

　　“浮生巴黎——亨利·德·图卢兹-罗特列克全球巡回艺术大展”近来来到北京，以230件展品全面展现这位艺术家的终身，参展艺术品以石版画、海报、发明手稿为主。

　　亨利·德·图卢兹-罗特列克出生于1864年，他36岁就英年早逝，但却用著作记载下巴黎最浮华、最夸姣的年代。

　　罗特列克由于其早逝而被认为是不幸的，但他也是走运的，他生逢十九世纪末法国“夸姣年代”极为敞开生动的艺术气氛；又赶上了1881年《新闻自在法》在法国公布，海报招贴宣扬手法的规范化让巴黎街头摇身一变成为“贫民的画廊”，罗特列克更是搭上了五颜六色石版画和拍摄技能发展的“快车”，他规划的海报招贴红遍巴黎街头巷尾。

　　在21世纪的今日，咱们习惯于用手机随时拍下日子中的精彩瞬间，而在一百多年前有位艺术家在用速写本和画笔忠诚地记载日子。

　　被称为“蒙马特之魂”的罗特列克“不画风景画，不画宗教画，不画抽象概念。他的全部主题，除了少量动物之外都是人。”从休闲酒吧到歌剧院，从赛马到自行车竞赛，从歌手演员到小丑，他热衷于收支其时巴黎盛行文明中最具代表性的文娱场所，记载下快速改动的城市日子中非传统的一面，并以此献上了蒙马特区域灿烂夜日子的生动图卷。

　　罗特列克的绘画风格虽被归为后印象派，但其艺术的实质仍具有杜米埃式的挖苦写实，也具有必定程度的库尔贝“写实主义”特征。当咱们在二十一世纪的今日直面罗特列克真迹时，可以认识到他经过尖锐敏锐的调查视角和略带诙谐挖苦的人物神态将十九世纪末流光溢彩，奢侈虚浮的巴黎夜日子中实在的活色生香不加润饰地勾勒下来。

　　比方一件为《疯牛》杂志发明的挖苦漫画，画面中，一头疯牛追着参议员穿过大街，看到此景的小丑、艺术家和工人们在暗自发笑，一个差人在最后面无助地追赶着。

　　一件出自歌曲集《老故事》中的著作，名为《不眠之夜》，是合会集第四首歌曲的插图，画面忠诚地体现了这首歌的意境——“在等候中失望的爱情气氛，我将仰视夜空中的月亮等候你整晚。”

　　下面这件著作是罗特列克为1895年在自在剧院扮演的喜剧《金钱》所发明的海报，故事叙述的是一对夫妻的日子因一份遗言而改动的故事。罗特列克用赋有体现力的概括和大面积的平涂色块来体现人物形象，显现了日本浮世绘对其艺术风格的激烈影响。

　　罗特列克好像相机镜头般的双眼和快门般的画笔实则捕捉下其时巴黎那些名贵的、具有写实效应、乃至比拍摄技能还弥足珍贵的“巴黎夜场后台风景”。一件《在音乐会》描绘了巴黎交际花埃米利安·德·阿朗松和艺术家的堂兄加布里埃尔·塔皮·德·萨莱多德在一个剧院的包厢里，这件著作是罗特列克最受收藏家追捧的海报之一。

　　值得一提的是，十九和二十世纪之交，平板印刷技能取得了突破性的前进，可以印刷更大尺幅，更多颜色、画面愈加细腻的著作，海报作为一种全新艺术形式随之鼓起，并成为了其时巴黎社会时髦文娱日子最主要的宣扬前言之一。

　　罗特列克作为艺术家的声名也正是始于一幅为红磨坊规划的宣扬海报。一起，罗特列克从日本浮世绘版画中罗致营养形成了自己别出心裁的艺术规划风格——亮堂斗胆的颜色调配、打破常规的构图、敏捷而赋有体现力的概括线，黑色剪影以及杰出描绘目标最实质特色的简练人物造型，发明出一幅幅令观众过目难忘的著作。

　　如上文所出现的，罗特列克接过很多的商业托付作业：不仅是海报，还有书的封面和插图，舞台装饰规划，曲谱的封面，不过不管著作的主题是什么，画面的主角总是一个“模特”，要么是和他熟悉的朋友，要么是他喜欢的歌手和演员，人永远是他沉迷的发明主题。

　　展览中要点出现了阿里斯蒂德·布鲁恩托付罗特列克发明的海报，阿里斯蒂德·布鲁恩是一位法国歌舞歌手、喜剧演员和夜总会老板，罗特列克的好朋友。这件著作是罗特列克为他在斯特拉斯堡大路的埃尔多拉多剧院的扮演规划的海报。宽边毡帽、大氅和红围巾是布鲁恩特标志性服装。海报红黑配色非常夺目，扁平化的平涂色块遭到了日本浮世绘版画的启示，手绘字体也是罗特列克精心规划的效果。

　　梅·贝尔福特是一位爱尔兰女歌手，常穿戴袖子疏松的裙子，戴一顶巨大的帽子，怀有一只黑猫。下面这件著作是罗特列克为梅·贝尔福特在巴黎小赌场扮演时制造的海报，这件著作还于次年在兰斯举办的世界海报展览中获奖，简略而斗胆的构图平和涂的亮堂色块是遭到日本浮世绘影响的成果。

　　巴黎艺术家集合区蒙马特区的日本沙发咖啡音乐厅在1893年以日本主题风格从头装饰，这件著作是罗特列克为其吸引顾客而发明的广告海报。画面的最前方，罗特列克在观众席中描绘了他的朋友爱德华·杜雅尔丁(Edouard Dujardin)，画面中心是闻名的康康舞舞者简·艾弗里尔，她高雅的黑色剪影主导了整个场景，布景中是其时另一位闻名演员伊薇特·吉伯特，戴着标志性的黑手套，以人物为中心的构图，概括简练，平涂的色块，这些都是罗特列克艺术海报的典型特征。

　　在罗特列克不到37年的时间短终身中，他发明了大约737幅油画、275幅水彩画、368幅版画和海报，以及5084幅素描手稿。

　　除了海报，罗特列克也用具有素描感的笔触快速捕捉着活色生香的“时髦之都”社会面貌，逸笔草草间的生动与鲜活，远比快门下的图像资料有着更多耐人寻味的人情世故。罗特列克说：“我描绘事物的本来面目，我不加以评判。”

　　贵族身世的罗特列克与马有着终身之缘。他的父亲是一个疯狂到乃至有些乖僻的骑手、驯鹰者、猎人和赛马爱好者。罗特列克在1874年观看了马戏团扮演之后发明了许多以马为主题的素描和油画。他最喜欢画马和狗。这也是贵族日子中不可或缺的两种能和人发生深厚感情的动物。从1878年到1882年间，他对全部与马术有关的事物都保持着激烈的好奇心。他在其14岁到18岁之间的前期著作大都以马为主题。展览中的多幅关于马的素描习作也发明于这一时期。

　　可是罗特列克可谓是不幸的，他酷爱骑马却因意外导致残疾，时间短的终身备受冷眼轻视。不管是与他交好的海报艺术前驱博纳尔仍是慕夏，均因长命完成了艺术言语的转型，而罗特列克的最夺目头衔或许也只要“近代西方海报规划前驱”了。若他能活到和齐白石相仿的年岁，又能阅历多么蜕变、发明哪些惊喜呢?惋惜的是，全部仅停留在后世无尽的幻想中。

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